从某种意义上来讲，在绿幕的情况下进行拍摄，大多数的东西都是不存在的，从环境，到特效，到一些固有的道具甚至是人，这些全部都是需要用自己的臆想来完成。

这个是最困难的，但是自己设定这个臆想的对象的时候又该用什么样的情绪和状态去面对，这还是一个问题。

这也是为什么林木一而再再而三的想要重拍的原因。

他虽然是北电毕业的，讲道理，上课不多，大多数的专业知识来自于中戏，而拍戏的经验多是传自江文以及一些前辈，除此之外就是自己在片场磕磕绊绊悟出来的。

说他是一个体验派也毫不为过，体验派讲究什么玩意，都要感同身受，把自己代入进去。

可是……就这么一个空荡荡的现场，除了地上有一条铁轨之外，火车什么的，不存在的，还有一群人看着，这样的环境你让林木一开始就能凭空的想象的到自己在面对这种情况下的一些应对和情绪展现！

抱歉，臣妾真的做不到啊！

这一次两次三次乃至六七次的重拍就是林木不断的尝试以及调整自己节奏的一个过程。

他虽然算是体验派的，但是北电的套路他也学的不少，只是演戏的时候习惯的去用自己最舒服也是最拿手的一套。

不但如此，他一直以来这样的套路和思路基本上都是无往不利，然而这一次却凉了。

因为没有了过多的条件给你去渲染自我情绪的空间，体验派就变得开始狭小起来，只能用本身的一些基本的素养来应对。

这样的表演，有其形，而无其神，林木还在给大蜜蜜和包子上课教她们如何去把角色演的神形兼备，自己肯定不能掉链子。

在逐一的尝试了之后，林木愕然的发现在北电学的那一套，被中戏称之为肤浅甚至是不配被称为演戏的方法派却很好用。

为什么呢，因为方法派讲究人和角色分离开来，人和角色是分开的两个整体，角色在其中而演员游离其外，什么都用拿来主义。

比如林木和陈功现在拍的这场戏，这是程龙饰演的父亲揭破了武江的阴谋之后，导致武江的阴谋败北，在他逃亡之际，龙叔追上了武江，然后他觉得武江虽然有错，但是一是罪不至死，二是有法律来判决他，想要救下他，可武江却逼迫龙叔松开他，然后毅然决然的跳进了铁轨里，被迎面而来的火车轰隆隆推平。

按照林木的理解，武江这时候应该是万念俱灰的，或者说大仇已报了无生趣，这样的戏份难吗？不难！

难的是在林木看来，即便是他万念俱灰，但是在面对火车迎面而来的时候，人的下意识的本能会表现出他的恐惧。

有了恐惧，武江就是一个活生生的人，有血有肉，立体完整。

没了恐惧，武江就是武江，一个活在戏里被仇恨支配的角色。

这在一个演员看来，不能完美的诠释，这是一种遗憾，也是罪过，所以他才一次又一次的想要表达出这种恐惧。

体验派拯救不了他，那只能试试方法派了，甚至是小二当初在冰箱高能那场戏的时候的笨办法，用外来的刺激来刺激本体做出类似于情绪的状态。

“第七百三十二场戏，第八镜，action！”

等他们站位结束，现场确认一切ok，场记拿着场记板登场重重的一敲，又开始了。